Uma das melhores surpresas de 2025, “Sorry, Baby”, da diretora estreante Eva Victor, consegue caminhar entre tantos assuntos espinhosos com uma facilidade estonteante, que apanha o espectador na contramão. O suspiro de vitalidade em meio ao cinismo prático da Hollywood contemporânea tem seus cacoetes de filme arthouse, mas não permite que as situações propositalmente constrangedoras tornem-se um mero recurso estilístico. Pelo contrário, a estratégia visa a um aprofundamento na personagem principal, Agnes (Eva Victor), seus traumas, desejos e anseios, por meio dessa abertura quase expositiva de diálogos e sentimentos dos personagens, sem recorrer a um drama hostil e/ou piegas que repousa todas as atenções sobre lamúrias e lágrimas conjuntas.

“Sorry, Baby” é um filme que não tem vergonha de explicitar suas intenções de debate, seu pessimismo otimista, suas representações desengonçadas e os arquétipos úteis para o desenvolvimento narrativo, demonstrando que a tipificação dramática de determinados personagens não é um problema quando bem utilizada e construída, como no caso do personagem Decker (Louis Cancelmi). Por outro lado, a direção de Eva Victor é respeitosa e responsável o suficiente para compreender o momento correto de encerrar os recursos expositivos e estabelecer limites sobre o que não se deve filmar, o que não deve constar no quadro e como a descrição oral de um determinado acontecimento, sem a interrupção da montagem, pode ser um dos momentos mais desagradáveis de uma obra que, em geral, direciona o olhar do espectador para a ação, a fisicalidade das interpretações e a larga expressividade de todos os atores. Com exceção dessa cena, o peso da verdade parece puxar o filme para um campo que irá atormentá-lo até o último minuto de projeção, em maior ou menor grau.

O interessante aqui é que, além de trabalhar com diferentes formas de estruturar essa base dramática de Agnes e sua amiga Lydie, interpretada brilhantemente por Naomi Ackie, a direção é hábil em transformar esses diferentes episódios, organizados entre passado e presente, em narrativas que possuem sub-camadas próprias. Por exemplo, existem sequências muito parecidas do ponto de vista formal, nas quais um enquadramento direcionado para um corredor que leva à porta da residência se repete, mas, a cada nova exibição, estamos em um novo contexto dramático e narrativo. Contudo, se em um momento parece que estamos diante de um filme de terror, mais efetivo que boa parte das produções contemporâneas, inclusive, em outro é o som de um rato agonizando que move essa tensão para outro campo; em seguida, surge outra distorção, e assim sucessivamente.

Dessa forma, o trabalho de Eva Victor impressiona pela ousadia dramática e pela maturidade no uso de recursos estilísticos e formais que fogem do ordinário, destacando o desempenho da atriz em sua estreia na direção.

“Sorry, Baby” é um dos filmes mais interessantes do ano por conseguir entregar um produto que compreende suas particularidades, seu lugar nesse mercado cinematográfico e suas ideias próprias de fazer cinema e construir personagens, sem nunca permitir que interferências exteriores atrapalhem o conjunto, já que todas têm seus “solos” nesse projeto. Por essa separação de sentimentos, momentos e situações dentro de um todo bastante complexo, que abraça as inquietações de sua personagem, a qual precisa externalizar com frequência esse acúmulo de constrangimentos e incertezas, o filme conquista destaque no cinema independente norte-americano, que teve algumas pequenas revelações interessantes no mercado de 2025, mas que aqui merece menção especial.

A trilha sonora, assinada por Lia Ouyang Rusli, evita o padrão repetitivo e mimético da indústria para apresentar breves composições em momentos específicos, normalmente de transição temporal. A montagem, assinada por Alex O’Flinn, responsável pelo interessante “Garota Sombria Caminha pela Noite”, de 2014, e por Randi Atkins, consegue dar conta desse pequeno grande caos de Agnes e da turbulenta relação da personagem com diversos fragmentos de sua vida, por meio da exposição que cada questão oferece de seu trauma e receio. Aliás, é fascinante como o roteiro de Eva Victor coloca a protagonista para refletir sobre o próprio trabalho que sempre sonhou conseguir, justamente por ser esse lugar o de uma ferida aberta.

Em um mundo de tanto cinismo e demagogia, “Sorry, Baby” consegue, mesmo com uma temática pesadíssima, olhar para o mundo com sutileza e doçura, sem se confundir com ingenuidade. A breve participação de John Carroll Lynch é um belo exemplo disso.