Inspirado no livro “Holocausto Brasileiro”, de Daniela Arbex (o documentário homônimo está disponível na Netflix), “Ninguém Sai Vivo Daqui”, dirigido por André Ristum, procura retratar os maus-tratos, torturas e crimes cometidos no Hospital Colônia em Barbacena, a partir da perspectiva e da história de Elisa, interpretada por Fernanda Marques. Se a protagonista possui uma história comovente, o mesmo não pode ser dito sobre a condução do filme, pois a tentativa de trazer um peso dramático em cada cena que se sucede faz o longa se tornar excessivamente arrastado por um peso que não consegue ser traduzido na direção. O problema de tentar arrastar o sentimento de fatalidade a todo custo, e a todo instante, é que parte das cenas tornam-se meramente ilustrativas do que já exposto pela narrativa.

Assim, quando uma personagem que acompanhamos é morta, o longa não consegue sustentar a suposta dramaticidade que deveria ser desenvolvida, criando apenas a sensação de protocolo. Porém, quando o filme investe no lado emocional de seus personagens, sem necessariamente partir apenas do contexto como principal causador de dores, “Ninguém Sai Vivo Daqui” é capaz de um respiro maior dentro de sua narrativa. Por exemplo, todo o drama de Wanda, interpretada por Rejane Faria, funciona muito bem pela capacidade de conectar o espectador com aquelas dores, pois a construção não depende diretamente de uma ação ou de uma situação exterior. Contudo, por mais que o longa consiga seus melhores momentos nestes recortes isolados da narrativa, não consegue sustentar a projeção, que torna-se repetitiva à medida que não consegue descentralizar o drama de Elisa, ou desenvolvê-lo com alguma substância. Essa sensação perpassa todo o filme, uma espécie de discurso monótono que pela saturação se torna quase inócuo. 

Por vezes, a sensação que temos de “Ninguém Sai Vivo Daqui” é que essa dificuldade de trabalhar com a protagonista, reside no fato de o interesse principal da obra estar no recorte temático e de seu lugar, não na personagem. Também por isso, existe a necessidade de criar uma ameaça constante e progressiva na figura de Juraci, interpretado por Augusto Madeira, por sua violência ininterrupta, assédios e asquerosidade, mas esse recurso acaba funcionando como um facilitador para a narrativa, pois na medida que o tempo passa nenhum dos funcionários possui um desenvolvimento mínimo e a única face que nos é apresentada é sua funcionalidade para o encerramento da trama. Assim, temos a ameaça e a compaixão, em uma dualidade que apenas reforça o caráter superficial dessa dramaticidade que está envolvida no projeto. Nesse sentido, o maior esforço da direção é conseguir levar ao espectador essa emoção que supostamente está projetada na tela, ou pelo menos a paixão de um projeto que retrata um capítulo terrível na história brasileira, mas não é possível enxergar isso no desenvolvimento. 

Contudo, vale destacar a entrega de Fernanda Marques para construir um crescente desmoronamento psicológico, mesmo que a direção e a montagem tenham graves dificuldades em articular esse processo. Além disso, o roteiro não entrega o suficiente para que possamos sentir o mesmo peso em outros personagens, o que prejudica as cenas de interação entre eles. A saída encontrada pela produção é apelar para as cenas de tortura física como desmanche total da sanidade de Elisa, enfraquecendo o drama central e a construção histórica. 

“Ninguém Sai Vivo Daqui” investe muito na possibilidade do espectador se segurar à projeção por uma compaixão profunda pela protagonista, mas não é hábil em articular o contexto de sua trama ou debater qualquer questão ligada às temáticas presentes em uma discussão sobre o Hospital Colônia, tornando-se estéril de qualquer perspectiva crítica. Não por acaso, apela para a fotografia preto e branco, como se essa representação pudesse trazer alguma dramaticidade maior para um projeto que já possui um tema obscuro o suficiente. Não obstante, é um filme de gatilhos esporádicos, com cenas que podem causar algum desconforto no espectador, sem que haja uma conexão com aquelas pessoas, tornando a experiência exaustiva pela incapacidade de trazer a humanidade dessas vítimas.