“A Máquina Infernal” de Francis Vogner dos Reis, um dos representantes brasileiros em Locarno, apresenta um grau de maturidade no gênero que parte do cinema brasileiro vem perseguindo há um tempo, o terror. O curta é consciente do rigor de seus espaços para a construção de uma tensão a partir da materialidade do cenário e o início da projeção cria uma relação dialética do trabalho e do terror que está sempre à espreita. O objeto de sobrevivência é a própria morte anunciada, uma decadência programada da fábrica dá lugar à síntese do proletário, a possessão de seus corpos pela exploração do trabalho.

O filme retoma a imagem dos operários debatendo o futuro junto ao sindicato (ideia que foi engolida pela descentralização das forças) e consegue uma representação da consciência de classe na apresentação do sujeito por seu ofício: “Chico da solda”. Esses elementos ajudam a construir uma ideia da classe e não do indivíduo no meio, ou seja, encontra um campo fértil para apresentar o trabalhador e sua própria decadência funcional diante do patrão. Quando uma das personagens pergunta se será efetivada no futuro, após o Carnaval, uma funcionária responde “Só Deus sabe”. É a sina da classe.

Os primeiros minutos são capazes de dimensionar o terror sem uma necessidade de exposição, o som vindo das máquinas criam a tensão a partir do próprio contraste, seu volume e seu “aspecto”, a montagem encontra uma dinâmica que compõe a dialética na composição. Quando a base narrativa se estabelece, o horror ganha corpo na relação do trabalho e a substituição da consciência pela função no trabalho surge como prenúncio da catástrofe. O homem que perdeu a mão e substituiu por peças da fábrica é um exemplo de como “A Máquina Infernal” não pretende um diagnóstico totalizante, mas não foge da crítica. O estanque do apocalipse operário surge após uma diretriz imediata do próprio terror dominar a tela. O ataque direto à classe é como um purgatório em pleno funcionamento, sem horário de trabalho e a mutilação da consciência. Um pindorama industrial às avessas.