“Casa de Dinamite”, longa dirigido por Kathryn Bigelow (de “Detroit em Rebelião“, “A Hora Mais Escura“, “Guerra ao Terror“), lançado em 2025, retoma uma tradição eventualmente esquecida no cinema – filmes sobre apocalipse nuclear, fantasma que ronda a humanidade desde que bombas atômicas caíram sobre Hiroshima e Nagasaki, em 1945. Esses trágicos eventos sinalizaram, pela primeira vez, a possibilidade de destruição total, ou quase total, do que se convenciona chamar de civilização. Ou seja, a possibilidade de um vazio absoluto, aniquilamento geral: não é ficção, é um true crime.

O que fazer diante dessa circunstância? “Casa de Dinamite” vem à tona no momento em que a ameaça reaparece nos discursos dos líderes de países detentores de arsenais nucleares, às voltas com guerras localizadas e (aparentemente) insolúveis, como a que grassa na Ucrânia. O que esperar de personalidades como Putin e Trump trocando provocações a torto e a direito envolvendo ogivas e mísseis? Ou dos chineses, sempre com uma postura mais reservada, mas igualmente inquietante? E dos países conectados por um conflito latente, como Índia e Paquistão, onde um ataque desse porte é sempre mencionado nos embates retóricos? E no Oriente Médio, onde Israel não assume que tem a bomba, limitando-se a declarar que “não será o primeiro a usar o recurso”? Para não falar dos “newcomers’ no circuito atômico, Coréia do Norte e Irã, dos quais ninguém sabe com certeza do que são capazes?

Kathryn Bigelow e o roteirista, Noah Oppenheim, ex-produtor de jornalismo da rede NBC, afinaram a narrativa em torno da zona cinzenta mais apavorante desse imbróglio, o processo decisório que pode levar, ou não, a alguém apertar o botão fatal. “Casa de Dinamite” tem um ritmo acelerado de thriller, mas sem tiros ou explosões: uma linha do tempo de cerca de 20 minutos pontuada por tela preta, mostrando os mesmos eventos a partir de pontos de vista diferentes, organiza a história. O que pode à primeira vista parecer confuso transmuta-se numa inquietante sensação – o sistema é frágil e vulnerável, do operador do radar na Alasca que detecta o míssil em direção ao solo norte-americano ao Presidente em Washington (Idris Elba). São vários os condutos hierárquicos da decisão final que, portanto, está sujeita a hesitações, para dizer o mínimo (se fosse IA, sujeita a erros monstruosos).

A direção meticulosa de Bigelow é particularmente adequada nesse contexto – foi ela que dirigiu o notável “Guerra ao Terror”, de 2008, uma crônica franca e destemida da ambiguidade política norte-americana em relação à guerra do Iraque. Para “Casa de Dinamite”, a equipe visitou a Sala de Situação da Casa Branca e a sede do Comando Estratégico dos EUA em busca de uma decupagem realista. Por outro lado, o acúmulo de siglas explicitadas ao longo do filme, designando planos específicos, ou centros de comando espalhados pelo mundo, ou seja lá o que Deus quiser – adiciona uma camada de ambientação semiótica a esse mundo tecno-político-militar que dispõe de um poder incomensurável sobre nossas existências. O míssil, cuja origem é vaga, dirige-se para Louisville, Chicago, Columbus ou, na melhor das hipóteses, para algum lugar no Middle-West – e sua interceptação, imperativo da racionalidade militar, é o leitmotiv dos burocratas.

Alguns deles, como Olivia Walker (Rebecca Ferguson) estão tendo um dia normal até que o míssil é detectado em sua trajetória se aproximando dos Estados Unidos. Jake Baerington (Gabriel Basso) também estava na rotina com a mulher grávida, mas acaba encarregado de dialogar com alta autoridade russa para obter a promessa de que não haverá retaliação caso ocorra ataque preventivo, com armas nucleares, contra outra nação (ele é um jovem e ambicioso vice-assessor de segurança nacional, com acesso ao Presidente). E o General Baker (Tracy Letts), que parece à vontade com comentários mundanos até que a parede de monitores à sua frente comece a exibir más notícias – como bom militar, é ele quem propugna por uma reação à altura, bomba contra bomba. Ao vacilo do Presidente, que reage com o previsível isso é insanidade, o General rebate – Isso não é loucura. É a realidade.

Para arrematar, e acrescentar mais um índice de verossimilhança ao filme, ninguém outro que o próprio Pentágono esclareceu que o filme e sua representação ficcional minimiza as capacidades dos EUA. O texto consta de um memorando interno da Agência de Defesa de Mísseis (MDA, na sigla em inglês), obtido pela agência Bloomberg e datado de 16 de outubro.

A MDA afirma que a alegação de 50% de precisão feita em algum momento no filme baseia-se em protótipos anteriores, e que os interceptadores atuais apresentaram uma taxa de precisão de 100% em testes por mais de uma década.

Acredite, se quiser.